不得不说，相比早年《下一站，幸福》《一把青》时期的痞帅柔情，如今人至中年的吴慷仁，气质有增无减，且戏路越走越广。

　　一个有职业理想、坚守程序正义的检察官。换而言之，即是众人的眼中钉，不被上级重视，也不被同事亲近。连感情生活，也由于他自发的回避，而寡淡如水。

　　加上少年时至亲惨遭杀害，他看上去不止孤独，还有种深邃的疲惫。就像《东城梦魇》的女主，一边侦查连环杀人案一边处理人情社会的裙带关系，每一天都与社会阴暗面交手，每一天都无以为继。

　　这么说吧，如果说《与恶》让很多内娱观众初次记住他的名字，那这部《模仿犯》，则是会让人惊叹他演技之纯熟的程度。

　　这部剧改编自宫部美幸的同名推理小说，讲述系列由极端自恋型人格杀人犯操控的、针对单身年轻女性的残酷犯罪，以及吴慷仁饰演的检察官如何识破这名罪犯的面具，最终将他抓捕归案的故事。

　　此前日本出过剧版和影版，但口碑都不及台湾这版。不夸张地说，吴慷仁是其中最为关键的致胜点。这部剧，实际上也可称作他个人的表演秀，他把这类正面到有些理想化的角色，演出了人之为人的负面，甚至阴暗面。

　　故事背景都是上世纪九十年代，都是有职业理想的公权力机关人员，且各自都因早年目睹过至亲/战友死亡而留下心理创伤，给人观感都很孤独和疲惫。

　　譬如剧中时代背景从1988年切换至1996年的第一场戏，他如何快速交代剧情在过去八年间的叙事空白？

　　对案件的熟稔程度到了做梦都能精准复述的程度，也就表明了这名刑警从未放弃过寻找凶手，而且他对这系列连环杀人案深有执念（因为战友殉职），始终很难平复创伤。

　　不止让你用双眼直观看到，更会借戏谑的方式来反衬出人物的执着和不合时宜。譬如当上级命令他暂搁对当年案件的侦查，他不会直接反抗，而是溜嘴皮子耍宝，显然已被一次次阻扰磨得圆滑。

　　剧中一个向凶手喊话的镜头，他从犹疑、恐惧、发狠到轻蔑，在短短10秒内借眼神的微妙变化给出了四种层层递进的情绪。

　　剧中初登场时，他抓人的不是肢体动作，而是泛红的眼皮和忧郁的眼神。前者表现疲惫，后者告诉观众这名检察官的过去并不幸福。

　　他过于渴望为死者声张正义，反而搁置了自己因至亲被害而留下的创伤，轻视了每个人心中都有以恶惩恶的朴素冲动。

　　越是疲惫的状态下，这种冲动越是可能被触发，进而失控。剧情最后也正如凶手所料，他举枪意图私刑罪犯，也毙掉了自己曾笃信不疑的信仰。

　　由于大银幕会把人脸放大，电影演员必须懂得精准调动五官来适应镜头、表现情绪。但也正因如此，那些常年拍电影的演员，“下凡”拍剧时便往往会因拿捏不到适合小荧幕的表演分寸，而水土不服。

　　譬如飘最近写过的井柏然，以及曾经被群嘲过的章子怡、汤唯、周冬雨等等。要么像块木头，要么五官乱飞。

　　神奇的是，吴慷仁入行十六年来，却没有什么好的电影剧本青睐他。不过这张电影脸拍剧，倒是留下了不少丰满角色，让他一步步演到“台剧一哥”的位置。

　　高鼻梁、方下巴、线条明朗而方正的轮廓，都是标准的男性面部特征。但招风耳、桃花痣、樱桃嘴、细长眼、双眼皮，又适当中和了他的男性气质，添上几抹柔美。

　　于是他寡言时深情，很有安全感；阴郁时病娇，让人感到危险；嘴角上扬时又如春风吹过，好一个干净少年。

　　所以虽然他和张译都并非大众情人型长相，不是那种一眼就让人沉沦的美男，但吴慷仁有股阴柔、蔫坏的劲儿，张译难有（除非碰到《满江红》这种剧本）。

　　张译憨厚的气质足以让人相信，他演的角色会是100%的良好公民。但吴慷仁即便演绅士暖男，也会给人一种他会偷摸干坏事的想象空间，何况他还真的演过。

　　要在内娱中年男演员里找几张雌雄同体的脸其实不难，譬如陈坤、张鲁一、胡歌、刘烨、陆毅、王阳、任泉，都和吴慷仁有几分相似。

　　但综合“人夫的安全感、少年的纯净感、斯文败类的进狱感”这三项指标来看，貌似又很难有一个能高比例契合。

　　但相较吴慷仁，陈坤的眼部更为深邃，看上去整体气质也更为阴柔，总体而言他给人的观感更接近于忧郁高贵、文质彬彬。

　　要让这样气质高贵的人演糙汉是很难说服观众的，但吴慷仁可以。只要他适当调整肤色和装扮，又是完全不同于以上的另一种气质——

　　吴慷仁在这部剧里饰演的医生叶建德，是一个白切黑的角色。起初是一心济世的正派良人，在替医院背锅、职业生涯尽毁、目睹学弟自杀后，他转做医疗保险员，利用制度漏洞设网布局，谋财害命。

　　自去年《华灯初上》后，他出现在荧幕中的形象大都略带几分病态，彻底颠覆了观众对他痞帅柔情的固有印象。

　　演心理变态，他平时待女主（贾静雯 饰）极其温柔，把女主迷得晕头转向。但每到亲密戏份，眼神便让人分不清那是情欲还是病态的占有控制欲。

　　最具颠覆意味的可能是《她和她的她》里性骚扰女同事的下贱男，那出强逼妻子（又是贾静雯）吃意面的情节，看上去既有色情意味，又十分病态。

　　而以上这仨角色，不过只是近乎客串的配角而已。尽管如此，吴慷仁也都给到了90分以上的完成度，当成完整的角色去演。

　　回看内娱，能做到像他这般每走一小步都力求自我突破，既能演男又能扮女的中年男演员，似乎很难数出哪怕一个。

　　在吴慷仁40岁生日那天，他发文表示过去一年演了太多坏人，近期不会再演同类角色。果然，待映的《富都青年》（李心洁制片），是他此前从未尝试过的类型——一个生活在社会底层的哑巴青年。

　　说到这不得不提一个有意思的现象：其实不止观众爱他，不少女演员也拿他当合作首选——从林心如、贾静雯到李心洁，这些转做制片的女演员，都钟爱与吴慷仁合作；小S之前在自己节目聊起贾静雯和吴慷仁搭戏，也表示眼红。

　　诚然，吴慷仁之所以能被称作“台剧一哥”，除了个人努力（这部分飘之前写过一篇，这里就不展开说了），也离不开外部环境的造就。

　　一方面，同期男演员纷纷转战内娱，台娱所剩战力不多；另一方面，Netflix、HBO等流媒体相继投资救市，台剧不再塑造偶像，开始向严肃社会议题偏移，他恰好赶上了这班车。

　　同是讲述极端犯罪、公权力系统惩凶除恶的正义故事，《他是谁》至多讲述罪犯之邪恶、刑警之无畏，正邪被严格地分配在对立的立场两边。但《模仿犯》却敢让检察官越出正义的边界、犯原则性的错误，承认恶根植在人心中、黑暗永远不会消失。

　　更别说他九年前那部《白蚁：欲望谜网》，为了演一个迷失在欲望中、患有恋物癖的男人，他不介意为戏牺牲，线分钟自慰片段。

　　内娱不是没有和他演技相当的中年男演员，但未必有他那个气质和外形；同样，气质和外形在他之上的，又未必能做到像他一般，有勇气把自己打碎了再重建。