《风吹半夏》让演员赵丽颖再次成为全网焦点。然而，就当下的制作现实而言，并不是每一个35+女演员都能拿到头部资源，如赵丽颖般能切换在不同类型头部剧集里的女演员少之又少。大部分女演员所面对的，是以35岁为坎而形成的“中年危机”。

　　曾几何时，女演员想拿到不错的角色，只能在35岁之前扮嫩，35岁之后演“妈”，如今，相较前几年，熟龄女演员有了更多的选择，出演的角色越来越多元。不过在内容层面，剧集里的人设年龄进化还没能跟上演员的进化速度，中年女演员想要出演真正贴合自己年龄、气质的角色还是很难。

　　伴随着内娱业务能力、颜值双高的35+姐姐的不断涌现与观众审美水平的提升，观众呼吁行业多创作适合熟龄女演员塑造的角色，以展现这个年龄段女性的独特魅力。近些年来，国产影视剧在选角上不断向熟龄女演员倾斜，这些优秀的演员相继出现在主旋律剧、都市情感剧、职业剧与悬疑剧里。

　　如周迅在近几年里主演的女性题材剧《不完美的她》，聚焦中年人情感生活问题的《小敏家》与未播职业剧《不完美受害人》；

　　白百何主演了聚焦酒店业与航空业的《欢迎光临》，聚焦经典国风舞蹈作品《唐宫夜宴》创作始末与呈现舞蹈演员生存状况的《我们这十年·唐宫夜宴》；

　　除职业剧外，在已有故事类型、陈述语境中创新剧情构思、人设的剧本也在不少熟龄女演员的加持下，让人耳目一新。如姚晨主演的呈现“非主流”母亲形象与母女关系的《摇滚狂花》，聚焦熟龄单身女性情感生活的《假日暖洋洋》，展现新时代女性扶贫干部风貌的《山海情》等。

　　颜值在线，业务能力能打的熟龄女演员，还出现在时尚剧里，如宋佳主演的聚焦时尚媒体行业转型的《盛装》，殷桃主演的多角度展现当代都市女性工作恋爱观的《爱的理想生活》；秦岚主演的关注成熟女性工作感情生活的《理智派生活》《关于唐医生的一切》《芳心荡漾》与民国传奇剧《传家》，俞飞鸿主演的聚焦中年人感情生活的《玫瑰之战》等。

　　此外类型剧也是熟龄女演员的突围方向，如马伊琍主演的于万众瞩目中开机的《繁花》，年代探案类型剧《旗袍美探》；陈数主演的谍战悬疑类型剧《和平饭店》等。

　　可以说，近几年熟龄女演员的生存情况有了大幅度好转，向她们开放的资源类型更为多元。不过，熟龄女演员虽然不用继续出演只会唠叨、多事的更多侧重于功能性的传统妈妈，但其出演的角色也并没有脱离家庭剧的语境，相关剧集的叙事方式还有拓展空间。

　　相比起“婆婆妈妈”剧风行的前几年，当下熟龄女演员的生存状态确实好转很多，观众“肉眼可见”的是众多颜值高、气质佳的中年女演员不用只在家庭剧中打转了，熟龄女演员也不负市场期望，贡献了诸多经典角色。

　　如秦岚塑造的众多姐弟恋题材剧中的姐姐角色让观众印象深刻，其中主演的《理智派生活》《芳心荡漾》等剧集叫好叫座。而近段时间热播的《风吹半夏》热度口碑双高，不仅为市场注入了鲜活力，也为大女主剧的展现形式提供了全新思路。

　　但当下熟龄女演员的发展局限依然存在，首先从这些熟龄女演员们出演的角色来看，当下国产剧中的女性角色虽然实现了创新，但还是趋于保守。

　　如姚晨虽然在《摇滚狂花》中大胆地塑造了一位非主流、有个性的妈妈，但其人设在创新的同时也还是选择了妈妈这一相对“稳妥”的身份；情况相同的还有周迅主演的《小敏家》，该剧虽然探讨了中年人如何在现实与爱情之间找到平衡，但故事也依旧主要围绕家庭展开，比如虽然剧中的刘小敏并没有亲自抚养儿子，但有关于亲子问题的讨论却并没有缺席。

　　可见，现阶段的创新类角色并未实现大踏步向前，角色也尚未完全进化，不管是从“鸡毛蒜皮”妈妈过渡到“自我妈妈”，还是从“传统少女”过渡到“另类表达”，当下国产剧中的诸多角色也还在“进化中”，虽然不用继续满屏“家长里短”，但从节奏上看，诸多创新剧集也并未实现简洁明快。

　　其次为演员本人与角色之间存在很大错位，熟龄女演员虽不再用扮嫩出演少女角色，但想要拿到有话题度的角色，还是要“减龄”出演。

　　如1979年出生的姚晨主演《都挺好》（2018年开机）时已经39岁，但其饰演的苏明玉在剧中的年纪为三十出头；1982年出生的孙俪主演《理想之城》（2020年开机）时已经38岁，但其饰演的苏筱在剧中的年龄为29岁；1984年出生的白百何主演《欢迎光临》（2021年开机）时已经37岁，但其饰演的郑有恩在剧中的年纪不超过三十岁。

　　可见，诸多35+的女演员虽然拥有着在剧中继续谈恋爱也毫不违和的颜值，也是大女主剧、创新人设剧集的热门人选，但市场上依旧少见基本符合她们年龄、颜值、个人生活状态的“痛快”角色，能让她们全面释放魅力，而妈妈类角色也依然还在头部熟龄女演员的选择范围中。

　　值得一提的是，相较于大部分国产都市剧，《玫瑰之战》中女性的人设、剧情无疑拥有了很大进步，其让熟龄女演员挣脱了单一的妈妈身份，较为接地气的剧情，也给予了观众快速入戏的氛围，并为国产都市剧中的熟龄女性提供了全新的人设形态。

　　其实演员与角色之间的反差与错位，还是市场环境导致的。内娱女演员之所以会戏路受限，源于吸纳大量女演员“就业”的剧集市场拥有“非老及幼”的天然属性。

　　在一般认知里，剧集观众多为女性，女性更喜欢看感情展现丰富的剧集，但在实际生活中，因受“三十而立”传统婚恋观的影响，30岁左右的观众多有婚恋焦虑，但在超过35岁后，大部分人的婚恋问题要不已经解决，要不看淡，婚恋问题已不再是一个人的生活重心。

　　而因为年龄更为成熟、视野更为宽阔，35+的观众不再将大部分注意力局限于感情方面，因而一部讲述中年人生活的剧集如果单谈感情，在很多观众眼里是单薄与苍白的，35+女演员再演感情戏，在观众眼里是较没说服力的，而年龄更大的女性观众，则又会把目光转向家庭剧。

　　纵观当下的影视剧市场，如今市面上体量最大的都市情感剧鲜有展现30-40岁这一年龄层的剧集，这是这一年龄层所能迁出的故事不够多维造成的。

　　30-40岁的中年人通常父母康健，孩子还小，相比起40+的中年人棘手问题还较少，“尴尬”的年龄段，让围绕这一年龄层的故事一直无法从“大龄剩女”、婆媳矛盾等话题窠臼中走出，而即便有描述这一年龄层的剧集，单身女主的年龄设定往往也不会超过35岁，即便有超过35岁的单身、离异女主，也往往不是主流。

　　也正是因为受这样的传统观念影响，国产剧中对谈恋爱还有需求的“大龄剩女”或女强人，年龄设定便被框定在35岁之内，即便是40+演感情戏不违和的女演员，剧中的角色往往也小于实际年龄。

　　总结国产剧“钟爱”的年龄层，多为20+或40+，20+的青春故事有朝气有热血，40+的中年人日常生活维度广泛，因为这个年龄层的中年人如果已婚已育，他们的孩子大多已经上中学，可以同时探讨职场晋升与青春期烦恼等问题。这或许也是周迅这样的灵气女演员会演妈妈的原因，毕竟相比起简单的谈恋爱，遭遇棘手问题的妈妈角色更能展现演技。

　　总结近些年来熟龄女演员出演的剧集可以发现，要想让业务能力抗打、颜值在线、个人风格强烈的熟龄女演员拿到真正适合自己的角色，还有赖内容市场的进一步扩容、类型的进一步丰富。而30-40岁，也不应该成为“不讨喜”的年龄。

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